PORQUÉ NO PUEDES VER LA ODISEA COMO SE RODÓ
Curro-GO Audiovisual Producer S.L.
LA ODISEA EN IMAX 70MM NO ES SOLO UNA DECISIÓN DE FORMATO
La Odisea en IMAX 70mm no es simplemente otra película de Christopher Nolan rodada pensando en una pantalla grande. Supone un nuevo paso en una apuesta técnica que el director lleva desarrollando desde hace años: utilizar el formato IMAX no solo para determinadas secuencias espectaculares, sino como sistema de captura de una película completa.
La Odisea se ha convertido en el primer largometraje de estreno comercial rodado íntegramente con cámaras de película IMAX. Esto significa que escenas de acción, paisajes, primeros planos, diálogos y momentos más íntimos han sido registrados utilizando este sistema de gran formato.
Pero aparece una paradoja.
La película se ha concebido aprovechando las posibilidades de IMAX y, sin embargo, solo una parte muy pequeña del público mundial puede verla proyectada en IMAX 70mm.
En España encontramos salas IMAX y también existen posibilidades de proyección en 70 mm, pero no contamos con una sala que combine ambas tecnologías dentro de la distribución IMAX 70mm de La Odisea.
Esto plantea varias preguntas.
¿Qué tiene realmente de especial una cámara IMAX? ¿Cuánta imagen perdemos en una sala convencional? ¿Es igual IMAX digital que IMAX 70mm? ¿Dónde está la sala más cercana a España? Y, desde el punto de vista de una productora audiovisual, ¿hasta qué punto la cámara utilizada condiciona realmente la calidad de un proyecto?
LA ODISEA: LA PRIMERA PELÍCULA RODADA ÍNTEGRAMENTE CON CÁMARAS IMAX
Christopher Nolan lleva años utilizando cámaras IMAX en películas como The Dark Knight, Interstellar, Dunkerque, Tenet u Oppenheimer.
Sin embargo, hasta ahora existía una limitación importante.
Las cámaras IMAX de película tradicionales son grandes, pesadas y, sobre todo, generan una cantidad considerable de ruido mecánico.
Esto hacía especialmente complicado utilizarlas en determinadas situaciones.
Funcionaban extraordinariamente bien en grandes escenas de acción, exteriores, planos generales o secuencias donde el sonido directo podía gestionarse posteriormente, pero resultaban mucho más problemáticas cuando la cámara tenía que situarse cerca de los actores durante un diálogo.
Con La Odisea, esta barrera se ha reducido gracias a una nueva generación de cámaras y mejoras en el sistema.
El resultado es que Nolan y el director de fotografía Hoyte van Hoytema han podido plantear prácticamente toda la producción alrededor del gran formato.
No se trata simplemente de tener más minutos rodados en IMAX.
El cambio importante consiste en diseñar la película desde su origen pensando en ese sistema de captura.
Y esto afecta a la composición, las ópticas, la planificación de los planos y, posteriormente, a la forma en la que el espectador percibe la película.
QUÉ ES REALMENTE IMAX 70MM Y POR QUÉ ES DIFERENTE
Cuando hablamos coloquialmente de una película “rodada en IMAX 70mm”, existe una pequeña precisión técnica que merece la pena hacer.
La película utilizada dentro de la cámara es negativo de 65 mm.
La denominación de 70 mm está tradicionalmente asociada a la copia positiva utilizada posteriormente para exhibición.
Además, IMAX utiliza la película de una manera muy diferente al 70 mm convencional.
En un sistema tradicional, la película circula verticalmente.
En IMAX, circula horizontalmente.
Cada fotograma ocupa 15 perforaciones, motivo por el que este formato también recibe el nombre de IMAX 15/70.
Esto proporciona un fotograma físico de enormes dimensiones.
Y aquí encontramos una de las razones por las que este formato resulta tan especial.
Un fotograma mayor permite registrar una gran cantidad de detalle y trabajar con una superficie de captura considerablemente superior.
Por eso hablar únicamente de “resolución” no termina de explicar lo que ocurre.
El tamaño del formato también afecta a cómo se utilizan las ópticas, cómo se representa el espacio y cómo se puede construir el encuadre.
POR QUÉ RODAR LA ODISEA EN IMAX CAMBIA LA IMAGEN
Decir simplemente que IMAX ofrece “más calidad” sería simplificar demasiado.
La diferencia aparece en diferentes aspectos.
Existe, por supuesto, una enorme capacidad para registrar detalle.
Pero también existe otro elemento fundamental: la relación de aspecto.
Una presentación IMAX completa puede utilizar una relación de aspecto de 1.43:1.
Es una imagen notablemente más alta que la mayoría de formatos panorámicos que estamos acostumbrados a asociar con el cine.
Esto resulta especialmente relevante en una producción como La Odisea.
Estamos hablando de una película en la que la escala es una parte importante del lenguaje visual: mar, barcos, arquitectura, paisajes, cielos y personajes situados dentro de espacios enormes.
El formato 1.43:1 permite incluir mucha más información vertical alrededor del personaje.
Esto no significa que una relación de aspecto sea automáticamente mejor que otra.
Significa que la composición ha sido diseñada teniendo en cuenta ese espacio.
Y esto es importante porque una de las funciones de la dirección de fotografía consiste precisamente en decidir qué entra dentro del encuadre y cómo debe percibirlo el espectador.
QUÉ OCURRE CON EL FORMATO 1.43:1 EN UN CINE CONVENCIONAL
Aquí aparece uno de los aspectos que más afectan al espectador.
No todas las versiones de La Odisea muestran exactamente la misma superficie de imagen.
En una sala IMAX preparada para mostrar 1.43:1 podemos aprovechar una mayor proporción del enorme fotograma capturado originalmente.
Cuando la película se adapta a relaciones de aspecto más panorámicas, parte de esa superficie deja de mostrarse.
El recorte se produce principalmente en la zona superior e inferior.
Esto no significa que falten escenas.
Tampoco significa que Nolan simplemente entregue una versión mal recortada al resto de cines.
Las diferentes versiones se preparan específicamente teniendo en cuenta los diferentes formatos de exhibición.
Pero sí existe una diferencia objetiva.
En determinados formatos IMAX podemos ver más imagen.
Por tanto, dos espectadores pueden ver exactamente la misma película, durante exactamente el mismo tiempo, y no estar viendo exactamente el mismo encuadre.
¿SE PUEDE VER LA ODISEA EN IMAX 70MM EN ESPAÑA?
Actualmente, España no cuenta con una sala incluida en la distribución oficial de La Odisea que combine IMAX y proyección en 70mm 15/70.
Esto no quiere decir que en España no exista IMAX.
Podemos encontrar salas IMAX digitales y podemos encontrar salas que proyectan en película de 70mm, pero no tenemos una instalación española incluida entre las salas que proyectan La Odisea mediante IMAX 70mm.
La sala de cine más cercana a España que proyecte en IMAX 70mm es el Pathé Odysseum, en Montpellier, Francia.
Existen otras instalaciones europeas capaces de proyectar el formato. Entre ellas encontramos salas en Londres, Manchester, Bruselas o Praga, pero están bastante más lejos de España.
Actualmente, España no cuenta con una sala incluida en la distribución oficial de La Odisea que combine IMAX y proyección en 70mm 15/70.
Esto no quiere decir que en España no exista IMAX.
Podemos encontrar salas IMAX digitales y podemos encontrar salas que proyectan en película de 70mm, pero no tenemos una instalación española incluida entre las salas que proyectan La Odisea mediante IMAX 70mm.
La sala de cine más cercana a España que proyecte en IMAX 70mm es el Pathé Odysseum, en Montpellier, Francia.
Existen otras instalaciones europeas capaces de proyectar el formato. Entre ellas encontramos salas en Londres, Manchester, Bruselas o Praga, pero están bastante más lejos de España.
Este es uno de los conceptos más importantes cuando trabajamos como productora audiovisual.
No existe una cámara perfecta para todos los proyectos.
La mejor cámara es la que permite resolver correctamente el trabajo que tenemos delante.
No utilizaríamos necesariamente el mismo equipo para grabar:
- una campaña publicitaria;
- contenido recurrente para redes sociales;
- un vídeo corporativo;
- un evento;
- una pieza gastronómica;
- una entrevista;
- un videoclip;
- una producción deportiva;
- una grabación con drones.
Cada producción tiene necesidades diferentes.
En algunas necesitaremos máxima resolución y rango dinámico.
En otras será más importante disponer de una cámara pequeña que podamos colocar en lugares complicados.
En determinadas producciones necesitaremos trabajar a altas velocidades de fotogramas.
En otras necesitaremos una cámara capaz de funcionar durante muchas horas de forma estable.
Y a veces una cámara aparentemente más modesta puede ser la decisión profesional correcta.
Eso es precisamente lo que diferencia tener equipo de saber producir.
La producción audiovisual consiste en tomar decisiones técnicas en función del resultado que buscamos.
Es algo que también ocurre con iluminación, ópticas, estabilización, sonido o incluso drones.
Utilizar determinada tecnología únicamente porque está disponible no mejora necesariamente una producción.
Como explicamos al hablar de contenido audiovisual para marcas, primero debe existir una intención clara y posteriormente elegimos las herramientas necesarias para construirla.
Nolan hace exactamente eso en una escala completamente diferente.
No rueda La Odisea en IMAX porque IMAX sea simplemente “la cámara con más calidad”.
Lo hace porque tamaño de negativo, relación de aspecto, reproducción del detalle y escala forman parte de la narrativa visual que quiere construir.
Y esa misma lógica, adaptada a presupuestos y producciones completamente diferentes, es aplicable a cualquier trabajo audiovisual profesional.
FAQs
¿Se puede fotografiar un eclipse solar sin filtro?
En formatos más panorámicos que la presentación IMAX 1.43:1 se muestra menos superficie vertical del fotograma. No desaparecen escenas, pero sí puede cambiar la cantidad de imagen visible por encima y por debajo del encuadre.
¿UNA CÁMARA MÁS CARA SIEMPRE PRODUCE MEJOR IMAGEN?
No. Una cámara profesional puede ofrecer mayor rango dinámico, mejores codecs, color y posibilidades de postproducción, pero el resultado depende también de ópticas, iluminación, dirección de fotografía, composición, sonido y postproducción.
¿QUÉ ES MÁS IMPORTANTE: LA CÁMARA O QUIÉN LA UTILIZA?
Ambas cosas influyen, pero el criterio técnico y creativo es determinante. Una cámara proporciona posibilidades; el equipo de producción decide cómo utilizarlas. Por eso en una producción profesional el equipo se selecciona en función de las necesidades de cada proyecto.
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